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就是和来自日本的佐藤先生来下围棋

2019-04-04 22:19

李梓辰:对,我们这个片,导演让我最改变一个最大的是,很多人会讲一部片结束之后看到里面有很多缺点或者视觉,当时我应该这么演,或者这里面某个场景应该这样子,艺术十分遗憾,唯独在朱导这边我改变了一个,说艺术绝对不会有遗憾,是你不够。就能补拍十余次,有就这个剧组了,所以这是真的改变我很多,我觉得在这个片子里面,我真的有了成长和学习到很多、体验到很多东西。

腾讯娱乐:这次在威尼斯,有没有去找一些你特别喜欢的电影看下?

李梓辰:我去做了很多围棋的,看了很多电影,然后我自己认为我的父亲的角色应该是吴清源,所以我就揣摩了他下棋的静态,他在那里可以下棋三天三夜,不吃不喝,就定在那个地方,那这个静是代表什么,首先他到中国来,向我父亲学习围棋那些本事的时候,照道理来讲我是比他厉害的,所以整个层面我是在他,那我的围棋是受到我父亲传承,那我围棋应该下得非常好,我跟他讲话也好,态度也好我都是在他之上,所以这个要把控特别难,因为我根本不懂围棋,所以我天天在,那段时间是摸子,一直在手上摸摸摸。

包括现在,因为我自己是剪辑,我自己剪了半年,因为我交给三个剪辑师都剪不好,都退给我了,那最后怎么办?我只好导演自己来剪。我就每天剪剪,剪到累了,我就开始睡觉,我一醒马上就开始剪,我就把自己关在一个小屋子里面,我不知道时间,我只知道剪剪剪,有时候想不出来,可能三天就剪个六秒钟,三天就剪六秒钟,因为很难剪,对里面很多细节我是比较认真的,拍的不好我会跟演员说重拍,一定要重拍,因为我们要对得起历史,我们是给历史看的。所以我在现场是被很多人就是那种所看不起。

本届威尼斯电影节华语电影虽然缺席了主竞赛单元,但华语影人却一直并未脱离华语的关注视线。本届共有约8部华语电影前来参展(赛)(包括中意合拍片《咖啡风暴》,以及胡金铨的老片放映《山中传奇》),这8部电影分别集中在地平线单元、威尼斯日单元以及威尼斯的亚太单元。而在这其中,凭借入围了亚太单元的短片《南京东》,使得电影的导演朱成获得这次电影节的圣马克铜狮最具创意导演,这也是在威尼斯国际电影节上获中最年轻的中国导演。

《南京东》根据南京大事件真实历史改编,讲述了1929年,年少的佐藤到中国南京向师傅求学围棋精髓,结识了师傅女儿吴花子,不久后中日淞沪抗战爆发,战争给两个人的命运带来了巨大改变。

腾讯娱乐:所以这样一个年代戏,再加上有围棋专业的东西,两位在拍摄的时候有没有觉得比较难入戏,担心自己遇到一些困难呢?

朱成:是的,包括我们换了三个裸替,裸替就换了三个,第一个裸替拍了两天跑了,第二个拍了半天不拍了,然后再换第三个,而且是大冬天,就非常的难。30分钟的短片,我们了一千人。而且这些资金全都不是来自社会的,都来自于我个人的资金,来做这样一部史诗的巨片,因为我们想把一种的传承做成短片传递下去。也就是说短片虽短,但是它所包含的很多东西都比较大,就每个人看完都是一种不一样的感受,式的,就让人去悟的,而且还无关,什么都没有,它就是讲战争下的两位人物对爱情、对生命、对战争下,对孩子,对母爱,就各种各样的这种探索,常能够值得去回味的。我们甚至有一天,有一个镜头,在四合院当中我们放了一把刀,一把军刀,就看时间,一般人可能很难理解,但是我为了这一个镜头,我用生命当中的一整天,我就在看这把剑,就这把军刀它的倒影,它整个一天的光线都在我的眼睛里,就是我们已经认真到这个地步了。我觉得光线在几分几秒到达每一个刻度是多少,所以这是比较难的。

朱成:这个电影是筹备了四年,这四年也常辛苦的四年,那前面两年一直在找老兵,在找一些历史原形人物,还有幸存者,这些人其实很难找,也去了,去了好几次,去了长沙、南京,南京更不用说,包括我亲自跑了南京市委宣传部,南京大纪念馆,找到了里面的幸存者夏淑琴。那通过你一个个去采访,去听到他们说的这些东西,我觉得远比史料会来的精彩,因为他们非常有紧迫感,他们想把知道的都告诉你,他所亲历的、看到的,尤其是在南京中华门里面一个老兵,他98岁了,在长沙,因为他参与了南京战,在城门打了21天,他跟团长打得非常辛苦,所以他说他后来整个脚是泡在了水里面泡了很多很多天,他两个脚已经肿成像树一样粗了,他没办法,已经不住了,他就只能让兵抬下去,然后就后撤到杭州浙江,所以才保了下来。

朱成:因为我们有两个镜头需要渲染,不露正面,正面没有的,就是我们需要一个后背,就是在硝烟战场当中,一个女人抱着自己的孩子,然后从废墟当中冲上装甲车,就是一个背影,只有一个背影。

腾讯娱乐:像这样一个片子,一方面要强调艺术性,另一方面尺度把握也是比较难的地方。

朱成:它是今年威尼斯电影节新设立关注亚太地区的一个项,因为亚太地区前面几年一直都没有好的中国电影能入围,但是中国电影这几年是蓬勃发展,它的票房越来越高,越来越高,所以威尼斯也关注到了亚太这块。

腾讯娱乐:像之前也参加了戛纳电影节,威尼斯电影节,参加了这么多,您是不是以后大多会走影展线?

朱成:是的,只有这一个背影,所以你说它尺度大也没什么尺度,就是一个背影。

腾讯娱乐:国内的观众可能对这个不是特别了解,能不能先给我们简单介绍。

腾讯娱乐:但同时涉及到那个历史年代,有没有其他难把握的尺度?

朱成:不会,因为我下一部片子是长篇,《扬尘在上》已经拍完了,然后这个片子是在喜马拉雅拍摄的,也是用我生命换回来的,因为讲的是一个真实的故事,讲的是中国传媒大学的一个学生,他为了追求自己的梦想,踏上了ebc之旅,结果刚起飞,飞机就遇难了,就坠毁了,但他是一个的传承者,他写了很多很多他自己想对这个世界说的话,非常美。

朱成:非常艺术,而且唯一女孩子后背那个刀疤,我们请了好莱坞特效师来帮我们做的,就是做刀疤,这条刀疤做得非常非常逼真,里面的血也是干掉的,而是我们经过调色以后暗下来,整个看上去会非常舒服,所以看到成片的时候,观众会想,会提几个问题,就是说它为什么不?第二个,它为什么感觉不是特别?第三个,讲的是爱情,而且是通过围棋的方式,因为下棋者文也,非常的文艺范儿,有大师范儿,因为里面我们找了几个围棋九段的高手,还有围棋棋院的院长,来做围棋的部署。因为整个片子里面围棋的残局是我们整个短片当中的一条主线,通过下围棋的方式来倒叙、来回忆,就是和来自日本的佐藤先生来下围棋,就是在围棋的较量之间开始了故事。

朱成:我觉得还是周围很多电影节的崛起,包括圣塞巴斯蒂安也好,包括也好,包括戛纳也好,你说现在一个电影拍出来之后,可以送很多国际电影节,所以说现在中国电影这几年票房发展是越来越高,很多人都不懂,太高了,包括很多资本的运作,包括万达也好,包括收购也好,就是很多中国电影院是越开越多,在我小区周围就四家电影院,随便怎么走都是电影院,所以现在电影院的建设现在是蓬勃发展,中国电影的票房到今年为止你看都已经是几百个亿了,所以很多电影人他们为了求短平快,他们尽可能压缩时间,然后请到一些明星,争取是做院线也好,网络大电影也好,追求一个快字。但是在真正的艺术探索的这一块,我们需要有匠心的电影人,就是需要有匠心的,你看我四年才拍一个三十分钟的短片,跟人家一年拍摄七八部的电影的人,我真的没法比,一晃又开机又结束,一晃开机又结束,我说怎么这么快,我说王导你太快了吧,太快了,真的太快了,我无法想象他们是怎么拍电影的,上次我也在杭州跟我一个朋友在探讨,他说现在很多大多数电影人拍的一些烂片,求短平快,会给我们下一代带来污染,因为他并没有改变什么,反而制造一些垃圾,垃圾。

朱成:对,全走网络。包括走网络方式的时间节点我们都会再考虑。因为这个片子,它上去之后,就大多数人会看不懂,肯定说看不懂,非常完美直播 ,但是我这个片子,因为我拍的太超前,我的艺术探索,我在后面纪念的是一百年,、中国抗日战争胜利71周年,是一个非常值得纪念的日子,非常值得纪念。所以当然很多人都会忘记今天到底是什么,但我记得,所以我的片子在最后是纪念一百周年,我拍摄到了30年以后,就全是视角,通过来看下面发生的一切,所以这个片子是值得慢慢回味的。

朱成:没有,因为这个片子,全片,包括你们认为很多会有什么的,都是不见血的,整个片子都不。

朱成:其实我们是分了好几个,就是我们的故事片,这次我们报的这个短片是30分钟的短片,在这个短片后面,我们有一个近十分钟的纪录片,就幕后的故事,包括老兵都进去了,但我们故事片还是故事片,就是对艺术的探索。因为这个短片30分钟,是做了两年,因为两年以后,收集资料全部齐了,我们就开始剧本,然后就开机,开机之前选了这两位演员,李梓辰、林纪,因为林纪是经验比较丰富的,他上次演的是电影《黄石的孩子》,和周润发演对手戏,他是反一号,所以他也常有经验的。我们的李梓辰小姐也是有生命力量的演员,因为从拍戏第一天就能看出来,所以说这两位我是见了第一次,我都不用试戏,就完全定了他们。

腾讯娱乐:今年华语电影,在威尼斯电影节咱们也没有入围主竞赛单元,参展数量也很少。

朱成:8日我会去看胡伟导演的新作。他是一个短片的连,所以我觉得很好,去感受一下这种气氛。

而在威尼斯电影节上关于艺术电影的讨论,总是绕不开尺度和创新、先锋性问题,像口碑两级的食人族电影《劣质爱情》,评分一走高的《弗兰兹》,以及维姆文德斯的《阿兰胡埃斯的美好日子》等等,他们都试图在主题、形式抑或结构等方面挖掘新的银幕空间,当然了效果是仁者见仁智者见智,但是都是进行着艺术脑洞的更大化,和个人作品更强烈的风格化。而关于《南京东》的呈现,虽然我们还未能有机会在威尼斯看到,但是从对谈中能强烈的感受到导演的自信,大多数人会看不懂,肯定说看不懂,因为我拍的太超前。